[私人采购员]《私人采购员》获戛纳最佳导演阿萨亚：蛮开心

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法国导演奥利维耶·阿萨亚斯凭借《私人采购员》获戛纳电影节最佳导演奖。

Mtime时光网5月24日报道 第69届戛纳电影节已经落下帷幕，但关于它的讨论却丝毫没有停歇的意思。可以说，本届戛纳的争议性在平稳的这些年就如”晴天霹雳”，霎时间在当场媒体和社交平台都炸开了锅。“评委瞎眼了”“拉黑评审团”“扔掉《疯狂的麦克斯4》DVD”，一系列吐槽层出不穷，而乔治·米勒带领的几位评委面对颁奖礼后记者会的“狂轰滥炸”，也差点招架不住。他们没想到，自认为打出的“保险牌”却成了众人诟病的“吐槽牌”。

而其中之一就是法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的《私人采购员》，这部场刊2.3、放映后被嘘的“鬼片”，竟然与场刊3.0、放映后好评一片的《毕业会考》分获最佳导演奖，而罗马尼亚导演克里丝蒂安·蒙吉的这部全新力作一直被视为是金棕榈的有力争夺者，此番双黄蛋，可谓毫无征兆，连现场的蒙吉导演也是一脸懵逼表情。

但是，阿萨亚斯的这部争议之作也有一些外媒叫好，英国《卫报》给出五星高评，《综艺》则夸赞了克里斯汀·斯图尔特的表演，著名迷影网站IndieWire也明确表达了对影片的喜爱。

在影片首映后的记者发布会上，当阿萨亚斯被问到如何看待媒体场放映后的嘘声时，他回应道：“电影拥有它自己的生命。昨天没有人看过这部电影，我们没有放映它，我们不知道观众对影片的想法，而今天好像世界上每个人都看过这部电影了，它出现在世界上每一处，这就是戛纳的神奇之处。对于评论你只要顺其自然就好。”看来，争议也是阿萨亚斯的挚爱。一向喜欢在电影领域剑走偏锋的他，从来不吝“惊吓”观众，“曾经有那么一个非常强烈非常有力的瞬间，让我想创造一些东西。人们对一部电影拥有预期，然而突然他发现电影与他所想的不同，电影和现实之间存在着改编和不同，戛纳这是这种差异的极致版本。”

发布会采访实录：

Q：奥利维耶，你可以谈谈如何平衡影片中的魔幻和现实主义吗？

奥利维耶·阿萨亚斯：我觉得我在影片中想做到的，就是表达我们活着自己的想象中的这个现实。我们生活在镜子的两面——我们有工作，我们拥有想象，我们也拥有逝去的亲友爱人，我们拥有回忆，而在这其中，我们非常孤独。影片中Maureen这个角色一直在寻找两个世界之间的通道，而我觉得把这个故事放在时尚工业的背景中会很有趣——因为不可能有比时尚更物质主义的存在了。时尚是我们现代社会物质主义的缩影，于是我就产生了这样的想法：有人想要逃出这样的氛围，而她发现了存在于她梦中的无形救赎。

Q：克里斯汀，你的名人经历对演绎私人采购员有什么帮助？

克里斯汀·斯图尔特：我心里有很多自我厌恶感，有着冲突的欲望，就像奥利维耶刚才说的，时尚工业中那些光鲜的东西也吸引着我。另一方面，我想要去感受无力感，就像你无法走进商店—从技术层面上讲你肯定能进到一个商店里，但是从逻辑上来看走进商店被证明是没有意义的。但是Maureen是个非常能干的人，她拥有难以置信的敏锐度，我觉得演绎这种能干的角色还挺有趣的。有时我表演时感觉好像四肢被砍掉了—这并不是说这种感觉不好，而是说它很不真实。

Q：电影里有很多短信和iPhone的场景，为什么你会选择这种特定的交流方式？

奥利维耶·阿萨亚斯：从一开始，我就想拍摄一部有点实验性的影片，电影里所有的对话都以短信的形式代替。它在影片中的作用不光是用来交流，还暗示着很多物质层面的东西、很多幻想。我相信，手机短信是我们以各种方式共同分享的东西，让我们在不同程度上成为通讯工具的主人。但是有时，通讯工作最终会控制我们，只不过它们所采用的方式非常低调。这很吓人，看到一个人变得完全沉迷于一种东西是件很可怕的事。使用手机，在手机上查看信息的方式，和手机交流的方式，成为我生活中很重要的部分，所以这些情节应该出现在一部当代电影里。

Q：克里斯汀，你的恐惧在电影里很有说服力，你是如何激发出这种情感的？

克里斯汀·斯图尔特：我就想如果我收到这些短信，我会超级害怕的（笑）。这种感觉很难讲，我并不想去影响观众——我真的不想操控任何人成为任何一个角色，所以我每天都很惊讶地发现这个电影原来这么恐怖。我在读剧本时，觉得故事很梦幻很超现实，它在讲述存在主义但是一点也不做作。电影真正令我感到惊讶的是角色的原始冲动，就好像这种冲动一直存在，从来不会停止纠缠她，而人类的天性是很恐怖的，你不能摆脱它。这就是我在演绎角色是想到的东西。

Q：你接片的时候有没有对性爱场面表示担心？那些场景是如何与影片其他方面相结合的呢？

阿萨亚斯&斯图尔特在影片首映礼现场

克里斯汀·斯图尔特：我饰演的角色受困于自己大脑的状态，因为大脑中的过分解读而变得残缺，她的思想来回摆动而始终受困于大脑之中，这让她无法产生性欲——对人产生性欲根本不可能在她的身上发生。然后她在这个问题上纠结不已，最后意识到现在的她才是最受本能驱动的自己。我不害怕拍这些戏份，我可以做任何事。我非常感谢这些戏份，要表现一个无法与其他人产生关联的人，唯一的方式就是展现那个人无法与人交往的极端状态。这是一部身份认同危机的电影，讲述的是寻找自我的主题，我从这点入手，希望能够进入我能达到的无思想、坦诚的本我状态。作为一个演员最酷的事不是说你可以打包和传递一种想法，而是被一种想法所震惊，并被人捕捉到这一瞬间。唯一做到这点的方法就是让自己变得赤裸、展现完全的自己。我不想以表现性格来呈现各个角色——我不是性格演员。

Q：你拍这部电影时有没有受到其他恐怖电影的影响？

奥利维耶·阿萨亚斯：当我以编剧的身份接触一个题材时，我不会考虑电影。我会尝试忘记电影——我会试图弄清其中哪些属于现代，哪些不属于现代的东西。当我拍摄类型电影时，本应搞清类型规则，但是我在制作和拍摄时不会想到这些。我的这部电影关于你如何与灵魂交流，你如何与阴间世界交流，为此我查阅了19世纪的资料。我试着弄清人们脑袋里到底有什么，他们看到了什么，然后我看到一张显像出鬼魂的照片。照片里有一整个身体，非常迷人，这也是图片给我的灵感。所以我理所当然地去查阅通灵的历史，而给我最大帮助的是维克多·雨果的书，他描写与鬼魂的对白，他也真的相信世间存在鬼魂。我想我电影里的角色如果有着像雨果一样的信念、信仰，那将非常有趣。所以针对你的问题，答案很简单，我的灵感来源于象征主义诗歌和19世纪晚期的神秘主义。

克里斯汀·斯图尔特：我根本没为这部电影做准备，我只读了一遍剧本，想着可以拍摄时每天了解电影多一点，所以我尝试在很短时间内忘掉剧本。因此我没有借鉴任何东西。我从小就害怕鬼魂，我不害怕闯进我家的人或者怪兽，我完全可以在大晚上坐着对闯进我家的人说‘谁在那里？’反正肯定是真实存在的东西。

Q：你觉得和阿萨亚斯合作与跟李安合作有什么不同的感受吗？

克里斯汀·斯图尔特：这么对比太奇怪了。李安总是很和善——没法和别人作对比（笑）——他的悲悯精神很有感染力，他很有思想，又很贴心很温柔。他很会调教演员，也因为这点他才能让故事忠于原著。奥利维耶也是这样，他让你感觉你已经失去控制，能够发现故事的新的层面，然后你真的会迷失在剧本之中，而在今天收工之后，你发现你表演的也确实是剧本上东西。在和李安工作时，我需要达到很多情感触动点，以便为故事服务。而在拍这部电影时，我根本不知道我在做什么。他们也许都有自己的预期，他们也会对其不断加工，但他们不会把这些透露给演员。他们都很伟大，都很酷。

Q：奥利维耶，你和不同的演员合作会采用不同的工作方式吗？

奥利维耶·阿萨亚斯：当你导演时，你需要根据演员的期望来调整你的方法。如果有人想跟我交流，我很乐意与他分享想法。我可能会让他们感到困惑，但是我会尽量跟他们沟通，至少会假装有沟通的意愿。其实我不会采用不同的方式，我会采取我更喜欢的有效方法，而这些不需要语言来形容，但是如果有人需要让我来用语言表述，我会告诉他们的。

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